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	英国电影协会的麦克·布鲁克说他很喜欢中国第五代导演的影片

为此，电影节之后，我特别请来英国电影协会的编辑麦克•布鲁克（Michael Brooke），我先请他谈谈对万像电影节的印象。

视频：英国电影专家麦克•布鲁克访谈

布鲁克：万像国际电影节有意思的地方是，它几乎全部是近年来拍摄的中国当代影片。电影节的组织者说，这是在伦敦举办的第一次中国当代电影展映活动。我很珍惜这样一个机会，电影节期间大约看了十几部展映的影片吧。

玉川：你对中国当代影片怎么看？

布鲁克：我对中国一些80年代和90年代的影片可以说很熟悉，也就是人们常说的中国第五代导演的作品。但是自那以来，在英国电影市场上，中国影片似乎从雷达上消失了，偶尔有几部影片露面，例如张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》这类的大型功夫片，还有一部贾樟柯的影片。我还没有看过中国近几年拍摄的大制作的主流影片。这次电影节我有机会看了顾长卫导演的两部影片《孔雀》和《立春》，还有《红色康拜因》等片，很喜欢。

玉川：那近年来英国电影市场没有什么中国影片的主要原因是什么呢？

布鲁克：英国的电影发行很有潮流性。中国电影在八、九十年代相当时髦。实际上，陈凯歌的《霸王别姬》至今仍然是在英国发行最成功的外语影片。特别值得一提的是，那并不是一部功夫片。但是近年来，中国电影的发行似乎冷淡下来。几年前，有人说，罗马尼亚电影将在国际影坛走红，成为必看的电影，我根本没在意。但现在果真是这样。可以说，任何国家的影片，只要有好作品，抓住时机，都可以在英国成功发行。中国影片绝对有机会东山再起。

玉川：我采访过一些中国电影人，他们说，中国影片在欧洲其它国家都发行得不错，但是在英国就不行，为什么呢？

布鲁克：我想，问题是在英国的独立电影发行权掌握在少数人手里，他们的电影品位可以说很独特。我记得大约20年前，他们对中国电影极感兴趣，现在好像他们的胃口转移了。我认为，中国电影爱好者应该向英国独立电影发行人做大量工作，我相信，形势一定会有所转变。

玉川：你觉得除了好莱坞大片，英国电影观众总的来说喜欢哪些外国影片呢？

布鲁克：在英国，很多观众还是比较喜欢西欧国家的影片，特别是法国片，西班牙还有意大利影片，很多喜欢艺术影片的观众会趋向这类外语片。近年来，亚洲影片逐渐走红，特别是“宝莱坞”的印度影片大大增加了在英国的发行量。当然在英国印度裔社区很大。罗马尼亚影片10年前在英国几乎没人听说，现在也占有一席之地，还有韩国和日本影片，在英国也有市场。在英国很多人对中国电影和香港电影分不清。香港武打片在英国历来受欢迎，像李小龙，成龙等影星，很多人都知道。对我来说，我感到中国大陆制作的影片比较不那么商业化，但节奏比较慢。

玉川：在中国，有人认为，除了功夫片，似乎很多西方人更喜欢那些故事色调暗淡，反映中国过去时代的影片，例如《菊豆》和《大红灯笼高高挂》这类的影片，你的看法呢？

布鲁克：我曾跟中国导演和摄影师侯咏攀谈过，他对我不仅听说过中国影片《盗马贼》，而且还看过不止一次这部影片感到惊讶。我想，有些电影更吸引西方观众是因为这些影片的题材，这么说吧，常常是越有争议的影片，就越吸引人们去看，不光是中国电影。实际上，我在电影节上看的一些中国电影使我对当代中国社会加深了了解。其实在中国和在西方，深刻反映社会现实的影片都会受到欢迎。我想，对电影制作者来说，追求艺术，大胆探索，不怕争议是值得赞扬的。像张艺谋的《大红灯笼高高挂》得到奥斯卡奖提名，田壮壮的《蓝风筝》在戛纳电影节开幕式上展映，不管是出于什么原因，这些影片不仅在英国，在国际影坛都非常成功。

玉川：在英国电影市场，你是否认为好莱坞影片势力太强大，没有任何外国影片能与之匹敌？

布鲁克：绝对如此。这也是为什么中国影片在一些欧洲大陆国家发行得更好的原因之一。好莱坞电影是英语片，英国人的懒出了名（笑），更喜欢直截了当的英语片，看字幕总是不方便，英国观众也不喜欢看配音影片。所以，外语片自然而然地在发行上受到限制。我提到中国影片《霸王别姬》是英国发行量最大的外语片之一，即便如此，也不过是一百多万英镑的票房，只是《Mamma Mia!》等好莱坞大片发行量的零头而已。