BBC中国网 特约撰稿人 赵梦卓

	“联体板凳”让我联想起父辈经历的革命年代

本次展览大致可分为两个部分，由照片作品和装置作品组成。艾未未是北京奥林匹克体育主场馆“鸟巢”的艺术顾问，而此次展出的照片正是以未完成的鸟巢为题材的。

悲伤与黯然

在一进门的左手墙上悬挂着24幅照片，分别记录着一天24小时之内不同时候看到的“鸟巢”——光线的变化，北京灰暗的天空，我能感到的不是兴奋与喜悦，而是悲伤与黯然。

照片的对面摆放着几件小型的装置作品，瓷质的黑裙子，上面点缀着白色的花朵；旁边是那件著名的“两条腿儿的木桌”——中国的木质古典家具的重组与折叠，透着后现代主义的妥协与无畏；镂空的大型装置让我想起古代中国的蹴鞠，上好的木料，高超的工艺，使作品看起来严丝合缝，好似现代社会机器大生产的产物，而非出自工匠的手工工艺一般；“联体小板凳”让我想起了我父辈的那个年代，贫苦却质朴的那个革命年代，是怀旧么？抑或是一种祭奠？

离了根的竹

在画廊的尽头，便是受到英国媒体聚焦的那件由竹竿和竹凳儿组成的大型装置作品，该作品是由艾未未与来自瑞士的建筑事务所赫尔佐格和德梅隆(Herzog & de Meuron)合作而成的。摇摇欲坠的竹子矗立在我的眼前，颀长，但也充满着悲伤的情绪。

	竹子离开了自然，成为展厅中的展品。

中国的传统形象——竹子，在艺术家的精心布置与再造中被赋予了其他的意义。如今剧变的中国以及充满现代感的北京和不变的传统形象竹子，似乎形成了一组强烈的对比。

另一组对比是中国古朴的竹子与西方冰冷现代的艺廊——竹子，不再出现在高山流水、静谧悠远的大自然环境中，而是被强行安插在白立方般的艺术展厅中。在我看来，那些竹子所述说的是一种离了根的哀怨，难道艾未未想说的也是现代建设中北京的宿命么？

像其他小件的装置作品一样，高超的制作工艺让我感到震惊。每个小竹椅子和竹竿的连接环扣，以及那充满诗意的伸展的造型，让我很难相信这是出于英国工人之手，于是便向画廊的工作人员询问。果然，此次的布展是由艺术家亲自指导，而工人也都是大老远从北京特为布展而来的。

艺术家的玩笑

本以为展览就到此结束，结果拐到另一间展厅，才发现还有一件大型装置作品。同样，以竹子和中国瓷器为本，再用后现代主义精神重组拼贴，好像是艺术家在和传统，在和现代，甚至是观众开着玩笑。

艾未未一直都是中国当代艺术的先锋人物。他的作品、他的观点、他的言行，自始至终都饱受争议；有人说他是艺术大师，有人说他不过是个商人。我不在乎他到底是什么，从他的作品中我能看到的，只有他的无奈、悲伤，还有对北京深深的爱。